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真岚
和同为1975年上映的《智者无敌电视剧》有相似之处打破时间、空间和人物的维度但与杜拉斯不同的是塔可夫斯基采用的是开放式空间且夹杂了不同媒介而杜拉斯则是选择了封闭式电影的唯一线索就是“回忆”：使用非具体且诗意的镜头语言勾画着一幅幅“记忆碎片”抛出了那个人类思索已久的问题：什么使我们成为人类 — 也许是“回忆”让我们成为完整的人（画外音响起：“当我醒来我甜美的梦褪去” 黑白的门轻轻打开一个年轻女人/母亲蹲在那里）我已两眼湿润哥布林地下偶像未增删带翻译这种神伤不是来源于一个情节一个起伏或者电影本身 — 这是对于作为人类永远无法回到回忆中的那一天无法再和记忆中的人相遇的难过
小怪兽要读书
不断变换的讲述者接起来一个跨度漫长又异常真实的故事有人慢慢死掉有人挣大钱有人一辈子放不出个屁来有人爱过很多人最后自己活的舒服就好（我被杨德昌驯服了操真不想在诱导之下说出这种小说腰封式的矫情话来） 杨德昌善用细腻的悲观创造大矛盾哥布林地下偶像未增删带翻译现在很想他的其他作品 最后胡因梦真美啊像周迅那种的美
